رد الفعل النسوي يصل إلى مهرجان كان السينمائي

احتلت النساء الفرنسيات دور النظام الأبوي على الشاشة الكبيرة والسجادة الحمراء مع عرض كان لفيلم “Feminist Riposte” لماري بيرينيس وسيمون ديباردون ، والذي يدور حول الناشطات النسويات اللواتي سلطت حملتهن الملصقات المؤثرة الضوء على ويلات العنف الجنسي.

تم حظر الاحتجاجات السياسية ظاهريًا على السجادة الحمراء في مدينة كان. لكن مرتين هذا العام ، كان الممشى الشهير مسرحًا لاحتجاجات دراماتيكية تنادي بالعنف ضد المرأة.

يوم الجمعة ، قطعت امرأة العرض الأول لفيلم السجادة الحمراء ، وخلعت ملابسها لتكشف عن عبارة “توقفوا عن اغتصابنا” المكتوبة على جذعها ، بجانب اللونين الأزرق والأصفر لعلم أوكرانيا. تم التستر عليها بسرعة وبعيدا.

بعد ذلك بيومين ، تولت ناشطات نسويات عرضًا أول مرة أخرى ، ورفعن لافتة طويلة عليها أسماء 129 امرأة قُتِلن في فرنسا منذ آخر مرة حدث فيها المهرجان أيضًا. هذه المرة بدا الأمن غير منزعج حيث توقف المتظاهرون الذين يرتدون ملابس سوداء على درجات قصر المهرجانات ، وأطلقوا أعمدة من الدخان من الأجهزة المحمولة التي أخفاها في ملابسهم.

مهرجان كان السينمائي
مهرجان كان السينمائي © FRANCE24

احتجاج أعضاء كوليوس وتزامن الناشطون مع العرض الأول لمسابقة علي عباسي بعنوان “العنكبوت المقدس” ، حول القتل المتسلسل للمشتغلات بالجنس في إيران. كانت مرتبطة بفيلم آخر ، “Riposte féministe“(” Feminist Riposte “) ، والذي تم عرضه في وقت لاحق من اليوم ، ويوثق نضالهم لمكافحة التمييز على أساس الجنس والعنف الجنسي وآفة قتل الإناث.

مسلحين بالفرش والغراء وأوراق من الورق ، فإن كوليوس – حرفيًا ، اللاجئون – شنوا حملة اقتصادية وخلاقة وفاعلة للغاية لإسماع أصوات النساء في البلدات والمدن في جميع أنحاء فرنسا ، ولصقوا الجدران بشعارات تندد بالعنف الجنسي. فيلم “Feminist Riposte” لماري بيرينيس وسيمون ديباردون ، يتبعهم في غاراتهم الليلية وهم يتحدون بشجاعة القانون ويلصقون شعاراتهم في الشوارع خلال عمليات الإغلاق وحظر التجول بسبب فيروس كورونا.

يقول أحد الشعارات الشعبية: “التحيز الجنسي موجود في كل مكان – ونحن كذلك”. تقول أخرى ، “إذا كنت لا تريدنا بالداخل ، فسوف نلصق الأشياء بالخارج” ، وقد تم لصقها على مدخل معرض فني في مدينة بريتون برست حيث يضم معرض جماعي فنانين رجال فقط. العمل والرسالة لا تقل أهمية عن كوليوس استعادة الأماكن العامة ، ومواجهة انتشار الذكور في كل مكان في أسماء الشوارع ، وفي واجهات المباني وفي الكتابة على الجدران.

https://www.youtube.com/watch؟v=D_WNGLPa8sE


“هل لاحظت عدد الديكة المرسومة في كل مكان خلال سباق فرنسا للدراجات؟” يسأل مرتبك كوليوز في أحد خطوط الفيلم العديدة المجيدة. “ما الذي يحتاجه الرجال لرسم قضيبهم في كل مكان؟”

يرد فيلم “Feminist Riposte” بأسلوبه الخاص جولة فرنسا، رحلة عبر البلدات والمدن ، الكبيرة والصغيرة ، لقاء الشابات “القويات ، المتحدات والبدسات” اللواتي يأخذن النضال إلى النظام الأبوي. إن نشاطهم هو نشاط مبهج ، مدعوم من نادي نسائي (لقطات لهم وهم يحركون الغراء والماء الساخن في الأواني ، “مثل السحرة فوق قدورهم” ، هي متعة خاصة). لكنهم يدركون أيضًا إلحاح قضيتهم في بلد ترتفع فيه معدلات قتل الإناث.

طوال الفيلم ، ظل بيرين وديباردون مراقبين صامتين ، محافظين على جو التفاهم والتضامن الذي يتخلل نقاشات المجموعات ، مما يسمح كوليوس للشعور بالراحة والانفتاح وطرح الموضوعات الصعبة.

يقول أحد النشطاء ، وهو يروي المحنة الشخصية التي مرت بها: “في المرة الأولى التي قال فيها لي أحدهم ،” أنا أصدقك “، أذهلتني”. ويضيف آخر: “أدركت بفضل MeToo أنني لست وحدي وأنني لست المسؤول عن ذلك”. غالبًا ما تتطرق المناقشات إلى موضوع العنف كأداة مفيدة وشرعية “للرد”.

“المس أحدنا ، سنرد عليك” ، حذرت الشعارات الملصقة ، مشيرة إلى استعداد Colleuse للرد بالمثل. في أحد المشاهد القوية ، تصمت مسيرة نسوية وتطرد مجموعة من النشطاء المناهضين للإجهاض ، وتغمرهم بصرخات: “جسدي ، خياري ، أغلق فمك الآن!”

https://www.youtube.com/watch؟v=DLRTNnLDJuc


فرانس 24 تحدثت مع المخرجين المشاركين للفيلم حول صناعة فيلم “Feminist Riposte” وأهمية جلب كوليوس إلى المهرجان السينمائي الأول في العالم.


ينقل الفيلم التأثير المحرر للرسائل اللاصقة على الجدران و “استعادتها”. كيف شرعت في تصوير تلك المشاهد؟

ماري بيرينيس: إن عملية تلبيس الجدران بالشعارات مهمة عملياً بقدر أهمية الرسالة نفسها. إنها الفكرة الكاملة وراء إعادة تخصيص الفضاء العام. هذه المساحة التي لا يتم فيها الترحيب بالنساء عادةً ، حسنًا ، عليك المطالبة بها مرة أخرى ليلًا ونهارًا ، وتذكر بوضوح أن لك كل الحق في أن تكون هناك.

حاولنا دعم فكرة إعادة التخصيص هذه بالطريقة التي صورنا بها المشاهد ووضعنا الكاميرا الخاصة بنا. لم نكن نريده أن يبدو وكأنه تقرير إخباري ، بكاميرا مهتزة محمولة “تسرق” الصور ، بشكل خائف تقريبًا ، مما يزيد الضغط والإلحاح. بدلاً من ذلك ، وضعنا الكاميرا الخاصة بنا على حامل ثلاثي القوائم ، وكانت الفكرة هي المطالبة بالشارع معهم ( كوليوس) ومرافقة عملهم ، والتأكيد على حقيقة أن لهم كل الحق في أن يكونوا هناك.

سيمون ديباردون: كان هدفنا أن نصنع شيئًا ملتزمًا سياسياً وسينمائيًا. لم نرغب في عمل تاريخ للحركة ، سلسلة من المقابلات التي تواجه الكاميرا. بدلاً من ذلك ، أردنا التقاط صورة متحركة لـ كوليوس، سيتم عرضه في دور السينما وسيُعرض في آخر مرة.

ولا يزال من "النسوية Riposte" بواسطة ماري بيرينيس وسيمون ديباردون.
لقطة ثابتة من “Feminist Riposte” لماري بيرينيس وسيمون ديباردون. © بإذن من مهرجان كان السينمائي

ما مدى أهمية تغطية اتساع فرنسا؟

النائب: كنا مصممون على عدم التوقف عند باريس كما هو الحال في كثير من الأحيان مع الأفلام التي تتناول موضوعات سياسية. أردنا السفر عبر البلاد ، ومقابلة أنواع مختلفة من الأشخاص والبحث عن الخصائص المميزة لكل مدينة أو مدينة. أردنا أيضًا إظهار الروابط بين النشطاء الشباب الذين لا يعرفون بعضهم البعض ولكنهم يتصرفون بنفس التصميم والشجاعة في جميع أنحاء البلاد.

ش.د: الملصقات كانت أيضًا ذريعة ، وفرصة لتصوير الشباب الفرنسي والمشاركة السياسية لجيل لا يبالي على الإطلاق. أردنا مواجهة الفكرة القائلة بأن المناطق الريفية من البلاد ضاعت أمام اليمين المتطرف. يريد الشباب المشاركة في الحياة الديمقراطية للبلاد. ليس بالضرورة عن طريق الإدلاء بأوراق الاقتراع فقط ، ولكن أيضًا بالطلاء والغراء وأوراق من الورق – وبدون طلب الإذن.

يسلط فيلمك الضوء على الطبيعة الشاملة للحركة ومكافحتها لجميع أشكال التمييز. لا يتطرق إلى الانقسامات حول قضايا رهاب المتحولين جنسياً والجنس البيولوجي. هل كان قرارا واعيا؟

ش.د: فيلمنا ليس مسحًا شاملاً للنسوية. أثناء التجول في البلد ، كانت الأجواء التي حصلنا عليها من نادي نسائي ورغبة كبيرة في تغيير الأمور ، لا سيما فيما يتعلق بقتل الإناث. ظهرت قضية رهاب المتحولين جنسيا في المناقشات ولكن فقط إلى حد معين وليس كمصدر للانقسامات. لم نكن نرغب في إعطائها أهمية أكبر مما رأيناه بالفعل على أرض الواقع.

Noomi Rapace يتحدث عن كونك عضوًا في لجنة تحكيم كان

نومي راباس - كان 2022
نومي راباس – كان 2022 © فرانس 24

النائب: شعرنا بخيبة أمل أيضًا لرؤية أن التغطية الإعلامية للحركة غالبًا ما أعطت رؤية مشوهة شبه كاريكاتورية. أردنا أن نظل صادقين مع الشابات اللواتي قابلناهن ، والذين وجدناهم مؤثرين للغاية. هذه قضايا معقدة وفيلمنا ليس تاريخًا كاملاً للحركة. يعتمد على 10 مجموعات من كوليوس من بين 200 أو نحو ذلك الموجودة في فرنسا ، ولم تكن قضية (رهاب المتحولين جنسياً) مصدر توتر.

ال كوليوس كان لها تأثير كبير في المهرجان. ماذا بعد ذلك بالنسبة لهم؟

ش.د: سعدنا بقدرتنا على توحيد الكثيرين كوليوس من مناطق مختلفة من البلاد هنا في مدينة كان. لقد كانا على اتصال على وسائل التواصل الاجتماعي لكنهما لم يلتقيا من قبل ، كان من المؤثر للغاية رؤيتهما يتقاربان في المهرجان. انتهزوا الفرصة للقيام بشيء مذهل على السجادة الحمراء. من المهم أن يكون لديك مثل هذه الصور القوية لإبراز السبب.

النائب: الملصقات هي أداة أكثر من كونها حركة ، يمكنك نشرها في شارع صغير ليلاً أو على السجادة الحمراء في مدينة كان. نحن نتحدث عن شيء متعدد الأوجه سيستمر ويتطور. كان اهتمامنا هو الحفاظ على أثر لحركة تنتمي إلى وقت محدد ، لحظة ما بعد كوفيد حيث شعر الناس بالحاجة الكبيرة للتعبير عن أنفسهم وتغيير الأشياء. حتى لو انتهت الملصقات ، سيبقى التصميم ويعبر عن نفسه بطريقة أو بأخرى. فيلمنا ليس عن الملصقات. إنه يتعلق بالشابات اللواتي يناضلن من أجل قضية.

سيمون ديباردون وماري بيرين في الصورة في الصورة لـ "النسوية Riposte".
تم تصوير سيمون ديباردون وماري بيرينز في الصورة الخاصة بـ “Feminist Riposte”. © مهدي شبيل ، فرنسا 24

You may also like...